{"id":660101,"date":"2026-02-02T14:35:06","date_gmt":"2026-02-02T14:35:06","guid":{"rendered":"https:\/\/visitagijon.siketing.com\/rutas\/le-gijon-xixon-moderniste\/"},"modified":"2026-09-15T22:02:51","modified_gmt":"2026-09-15T22:02:51","slug":"le-gijon-xixon-moderniste","status":"publish","type":"ruta","link":"https:\/\/visitagijon.siketing.com\/fr\/rutas\/le-gijon-xixon-moderniste\/","title":{"rendered":"Le modernisme \u00e0 Gij\u00f3n\/Xix\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Dans le Gij\u00f3n\/Xix\u00f3n de 1900, immerg\u00e9e dans une dynamique de d\u00e9veloppement dans tous les domaines, tant \u00e9conomiques, commerciaux, industriels, financiers, d\u00e9mographiques, sociaux, urbains, touristiques et culturels, la bourgeoisie \u00e9mergente chercha \u00e0 mettre clairement en valeur l?empreinte de sa pr\u00e9sence et de ses aspirations. Et elle le fit, parmi d?autres m\u00e9canismes, utilisant l?architecture ainsi que la remodelation urbaine des rues principales de la ville.<\/span><\/p>\n

\"Edificios<\/p>\n

Dans ce cadre, en accord avec le go\u00fbt bourgeois, les formes modernistes trouvent un champ d?expansion dans la d\u00e9coration architecturale. Bien qu?il soit difficile de parler correctement d?une architecture moderniste, la v\u00e9rit\u00e9 est que dans les ann\u00e9es correspondant au tournant du si\u00e8cle, coexistant avec d?autres tendances, des ornements, mat\u00e9riaux et motifs \u00e9clectiques, r\u00e9gionaux, n\u00e9ohistoricistes ont \u00e9t\u00e9 introduits, pr\u00e9sentant de larges liens avec les formules caract\u00e9ristiques du r\u00e9pertoire Art nouveau<\/em>, nous permettant de parler d?un modernisme gij\u00f3n plus ou moins \u00e9vid\u00e9. Les b\u00e2timents de Gij\u00f3n qui \u00e9voquent ces formes sont concentr\u00e9s dans les environs des rues Corrida, Jovellanos, Munuza, Cabrales, Instituto, Moros, Trinidad et San Bernardo, principalement, nous permettant de suivre un voyage int\u00e9ressant et attrayant \u00e0 travers le modernisme de Gij\u00f3n, dont l?un des aspects les plus repr\u00e9sentatifs est le caract\u00e8re f\u00e9minin de l?ornementation.<\/p>\n

Rues Jovellanos, La Merced et Cabrales<\/strong><\/p>\n

Nous allons maintenant tracer un bref itin\u00e9raire o\u00f9 nous avons rassembl\u00e9 une petite s\u00e9lection de quelques-uns, quelques-uns, des b\u00e2timents les plus int\u00e9ressants de Gij\u00f3n et qui, de mani\u00e8re plus large, r\u00e9pondent aux formules du modernisme. Le lien avec le modernisme catalan est \u00e9vident dans certains b\u00e2timents, d\u00e9butant notre br\u00e8ve visite dans la rue Jovellanos. Ce lien peut \u00eatre observ\u00e9, d?abord, \u00e0 l?int\u00e9rieur de l?\u00e9glise du Sacr\u00e9-C?ur. Le temple, con\u00e7u par l?architecte catalan Rubio Bellver pour les P\u00e8res J\u00e9suites en 1911, recourt en termes de configuration de l?espace int\u00e9rieur \u00e0 des solutions qui nous font r\u00e9f\u00e9rence au travail de Gaud\u00ed, notamment en ce qui concerne les sections paraboliques de la vo\u00fbte et les arcs polylobat\u00e9s du presbyt\u00e8re. La fa\u00e7ade principale, malgr\u00e9 la conservation d?\u00e9l\u00e9ments traditionnels tels que la rosace centrale sur la porte, le pignon et les tours lat\u00e9rales, est propos\u00e9e comme cadre d?un design d\u00e9coratif bas\u00e9 sur un contraste marqu\u00e9 de lumi\u00e8re et d?ombre avec une teinte expressionniste.<\/p>\n

Un autre exemple notable \u00e0 cet \u00e9gard est la maison qui, situ\u00e9e \u00e0 l?angle de Jovellanos et La Merced, fut con\u00e7ue par l?architecte barcelonais Jos\u00e9 Graner Prat en 1901. Un b\u00e2timent qui, avec un d\u00e9veloppement vertical de quatre \u00e9tages, pr\u00e9sente une tendance verticaliste notoirement prononc\u00e9e. Il recourt \u00e0 une solution tr\u00e8s caract\u00e9ristique de ces ann\u00e9es, \u00e0 savoir le type de maison avec fa\u00e7ades sur deux rues, typiquement bourgeoise. La relation avec le modernisme catalan, notamment \u00e0 la saveur Gaud\u00ed, y est visible. Ce lien est \u00e9vident tant par la solution frappante de finition par pinacles que par l?int\u00e9gration de formes organiques fantaisistes dans la d\u00e9coration des balcons. \u00c0 proximit\u00e9, \u00e0 l?Instituto, n\u00ba 16, on trouve un b\u00e2timent int\u00e9ressant qui int\u00e8gre une approche de la fa\u00e7ade avec une d\u00e9coration Art nouveau<\/em> et des r\u00e9f\u00e9rences courbes, gr\u00e2ce au design de Miguel Garc\u00eda de la Cruz, qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme le plus moderniste des architectes ayant travaill\u00e9 ici.<\/p>\n

\"Edificio<\/p>\n

En passant \u00e0 la rue Cabrales, n\u00ba 43, on trouve un magnifique b\u00e2timent de deux \u00e9tages con\u00e7u par Mariano Mar\u00edn en 1901, pour M. Eduardo Men\u00e9ndez. Mar\u00edn est consid\u00e9r\u00e9 comme l?un des architectes les plus prolifiques et remarquables du tournant du si\u00e8cle, concevant \u00e0 la fois des b\u00e2timents r\u00e9sidentiels et des h\u00f4tels, cin\u00e9mas et th\u00e9\u00e2tres. Un architecte qui, malgr\u00e9 la pluralit\u00e9 de styles que l?on trouve dans ses ?uvres, montrerait une inclination assez \u00e9vidente pour les formes Art nouveau<\/em>. En ce qui concerne le b\u00e2timent mentionn\u00e9, il s?agit d?une maison o\u00f9 la pr\u00e9sence de grandes surfaces vitr\u00e9es ressort, avec l?ouverture de trois rang\u00e9es de larges ouvertures sym\u00e9triques. Il est important de ne pas oublier que dans ce b\u00e2timent, comme dans tous ceux que nous mentionnons, la profusion ornementale s?explique par le d\u00e9sir des propri\u00e9taires de renverser leur statut social privil\u00e9gi\u00e9 en fonction de la repr\u00e9sentation symbolique de ces \u00e9chantillons architecturaux.<\/p>\n

FAIT AMUSANT : Miguel Garc\u00eda de la Cruz devint architecte adjoint du conseil municipal de Gij\u00f3n\/Xix\u00f3n \u00e0 partir de 1903, puis architecte municipal \u00e0 partir de l?ann\u00e9e suivante, 1904. Un bon exemple de l?affiliation moderniste \u00e0 laquelle une grande partie de sa production r\u00e9pond sont les kiosques qu?il a con\u00e7us, \u00e0 partir de 1905, ainsi que de nombreux b\u00e2timents, dont la plupart ont malheureusement disparu, qui montrent des influences du modernisme belge et fran\u00e7ais, que l?architecte a re\u00e7ues lors de ses voyages.<\/p>\n<\/p>\n

Calle Cabrales, Plaza San Miguel et Plaza Europa<\/strong><\/p>\n

\"Cabrales<\/strong><\/p>\n

Au num\u00e9ro 18 de la m\u00eame rue, nous avons un autre b\u00e2timent int\u00e9ressant con\u00e7u par Manuel del Busto en 1903 pour servir de r\u00e9sidence \u00e0 M. Celestino Garc\u00eda L\u00f3pez. La r\u00e9habilitation r\u00e9alis\u00e9e en 2006 a permis de r\u00e9cup\u00e9rer le magnifique point de vue d\u00f4me d?origine, sur\u00e9lev\u00e9 au-dessus de la rotonde de plusieurs toits superpos\u00e9s, suivant un go\u00fbt japonais. Il s?inspire du modernisme belge, en c\u00e9ramique, avec des t\u00eates encadr\u00e9es de m\u00e9daillons \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de motifs v\u00e9g\u00e9taux, coexistant avec un travail soigneux dans les moulures, et suit les pr\u00e9ceptes de Ruskin et Morris, pr\u00e9curseurs des Arts and Crafts britanniques, car il est con\u00e7u comme une ?uvre d?art totale, o\u00f9 la richesse du polychrome se distingue \u00e9galement.<\/p>\n

Au m\u00eame architecte, nous devons \u00e9galement le Chalet de Ladislao Men\u00e9ndez, situ\u00e9 sur la Plaza de Europa, con\u00e7u en 1907. La maison, avec ses moulures tr\u00e8s soigneuses, refl\u00e8te l?influence de l?Art nouveau<\/em> dans les d\u00e9tails ornementals. L?\u00e9l\u00e9ment le plus remarquable est une tour-kiosque angulaire, une solution fantaisiste qui couronne tout le complexe. Avec \u00e9galement quelques remoras modernistes, certainement moins \u00e9videntes, le design du b\u00e2timent de l?ancien Caf\u00e9 San Miguel, le populaire Cafet\u00f3n, situ\u00e9 sur la place du m\u00eame nom, lui appartient \u00e9galement. Dans le cas de ce b\u00e2timent de trois \u00e9tages, l?air n\u00e9o-baroque prend un poids bien plus important que les formules typiquement de l?Art nouveau<\/em>.<\/p>\n

FAIT AMUSANT : Du point de vue du chalet, les Men\u00e9ndez de cette \u00e9poque pouvaient voir une zone humide sans b\u00e2timents, apercevoir les tours de l?\u00e9glise San Lorenzo et m\u00eame contempler la mer Cantabrique.<\/p>\n<\/p>\n

Calle Corrida<\/strong><\/p>\n

La rue Corrida est un cadre incomparable pour trouver des b\u00e2timents qui, du moins sur la fa\u00e7ade, pr\u00e9sentent des r\u00e9cents modernistes. Parmi eux, on trouve la maison que l?architecte Mariano Mar\u00edn, mentionn\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, a con\u00e7ue en 1903 et qui se trouve \u00e0 Corrida, n\u00b0 35. C?est une maison structur\u00e9e sur trois \u00e9tages dont le rez-de-chauss\u00e9e pr\u00e9sente une apparence tr\u00e8s diff\u00e9rente de l?original, car elle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9nov\u00e9e pour accueillir des locaux commerciaux. On peut clairement la voir sur la fa\u00e7ade, sans oublier la d\u00e9coration en deux dimensions de style Art<\/em> nouveau, le mouvement, le go\u00fbt pour les lignes ondulantes, les courbes, la nature diaphane des grandes ouvertures vitr\u00e9es et la richesse de la grille tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9e en forme de ruban sur les parapets des balcons.<\/p>\n

\"Corrida,<\/p>\n

Dans la m\u00eame rue Corrida, aux num\u00e9ros 1 et 8, on trouve deux magnifiques maisons con\u00e7ues par l?architecte municipal mentionn\u00e9 plus haut, Miguel Garc\u00eda de la Cruz. Celle du num\u00e9ro 1, \u00e0 l?angle de la rue San Antonio, a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue en 1911 pour Antonio Sarri. Le b\u00e2timent a perdu certains \u00e9l\u00e9ments que b\u00e9n\u00e9ficiait le projet original, notamment une tourelle orn\u00e9e avec des oculi \u00e0 ciel ouvert, mais il r\u00e9pond toujours aux exigences suffisantes pour \u00eatre suggestif et illustrer le go\u00fbt moderniste. L?\u00e9l\u00e9ment le plus remarquable de la fa\u00e7ade, qui combine c\u00e9ramique, pierre et fer, est la cr\u00eate qui couronne le complexe, notamment dans la zone de la rotonde o\u00f9 les pinacles sont trait\u00e9s dans un style qui nous rappelle, en quelque sorte, le travail de Gaud\u00ed.<\/p>\n

Par rapport \u00e0 celle de Corrida, n\u00b0 8, la complexit\u00e9 de sa fa\u00e7ade est remarquable. Notamment en ce qui concerne la multiplication des mat\u00e9riaux et des surfaces de diff\u00e9rentes qualit\u00e9s et apparences, en termes de conformation des murs. Sinon, nous avons une structure de sym\u00e9trie marqu\u00e9e, avec des vues lat\u00e9rales et de larges ouvertures d?expressionnisme accentu\u00e9 en termes de contrastes lumi\u00e8re-obscurit\u00e9. Elle pr\u00e9sente \u00e9galement une d\u00e9coration sculpturale int\u00e9ressante o\u00f9 la fantaisie des motifs, incluant les t\u00eates de femmes parmi les feuilles qui couronnent les balcons, les rosiers, les troncs de vignes, etc., se distingue par la pr\u00e9sence de corbeaux, en soutien \u00e0 la plupart des ouvertures avec des \u00e9tag\u00e8res porte-\u00e0-faux, qui acqui\u00e8rent une aura anthropomorphique.<\/p>\n

FAIT AMUSANT : Durant les ann\u00e9es o\u00f9 ces b\u00e2timents ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us, Gij\u00f3n\/Xix\u00f3n \u00e9tait tellement avant-gardiste sur le plan industriel et commercial qu?on l?appelait \u00ab le petit Londres \u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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