Dans le Gijón/Xixón de 1900, immergée dans une dynamique de développement dans tous les domaines, tant économiques, commerciaux, industriels, financiers, démographiques, sociaux, urbains, touristiques et culturels, la bourgeoisie émergente chercha à mettre clairement en valeur l?empreinte de sa présence et de ses aspirations. Et elle le fit, parmi d?autres mécanismes, utilisant l?architecture ainsi que la remodelation urbaine des rues principales de la ville.
Dans ce cadre, en accord avec le goût bourgeois, les formes modernistes trouvent un champ d?expansion dans la décoration architecturale. Bien qu?il soit difficile de parler correctement d?une architecture moderniste, la vérité est que dans les années correspondant au tournant du siècle, coexistant avec d?autres tendances, des ornements, matériaux et motifs éclectiques, régionaux, néohistoricistes ont été introduits, présentant de larges liens avec les formules caractéristiques du répertoire Art nouveau, nous permettant de parler d?un modernisme gijón plus ou moins évidé. Les bâtiments de Gijón qui évoquent ces formes sont concentrés dans les environs des rues Corrida, Jovellanos, Munuza, Cabrales, Instituto, Moros, Trinidad et San Bernardo, principalement, nous permettant de suivre un voyage intéressant et attrayant à travers le modernisme de Gijón, dont l?un des aspects les plus représentatifs est le caractère féminin de l?ornementation.
Rues Jovellanos, La Merced et Cabrales
Nous allons maintenant tracer un bref itinéraire où nous avons rassemblé une petite sélection de quelques-uns, quelques-uns, des bâtiments les plus intéressants de Gijón et qui, de manière plus large, répondent aux formules du modernisme. Le lien avec le modernisme catalan est évident dans certains bâtiments, débutant notre brève visite dans la rue Jovellanos. Ce lien peut être observé, d?abord, à l?intérieur de l?église du Sacré-C?ur. Le temple, conçu par l?architecte catalan Rubio Bellver pour les Pères Jésuites en 1911, recourt en termes de configuration de l?espace intérieur à des solutions qui nous font référence au travail de Gaudí, notamment en ce qui concerne les sections paraboliques de la voûte et les arcs polylobatés du presbytère. La façade principale, malgré la conservation d?éléments traditionnels tels que la rosace centrale sur la porte, le pignon et les tours latérales, est proposée comme cadre d?un design décoratif basé sur un contraste marqué de lumière et d?ombre avec une teinte expressionniste.
Un autre exemple notable à cet égard est la maison qui, située à l?angle de Jovellanos et La Merced, fut conçue par l?architecte barcelonais José Graner Prat en 1901. Un bâtiment qui, avec un développement vertical de quatre étages, présente une tendance verticaliste notoirement prononcée. Il recourt à une solution très caractéristique de ces années, à savoir le type de maison avec façades sur deux rues, typiquement bourgeoise. La relation avec le modernisme catalan, notamment à la saveur Gaudí, y est visible. Ce lien est évident tant par la solution frappante de finition par pinacles que par l?intégration de formes organiques fantaisistes dans la décoration des balcons. À proximité, à l?Instituto, nº 16, on trouve un bâtiment intéressant qui intègre une approche de la façade avec une décoration Art nouveau et des références courbes, grâce au design de Miguel García de la Cruz, qui peut être considéré comme le plus moderniste des architectes ayant travaillé ici.
En passant à la rue Cabrales, nº 43, on trouve un magnifique bâtiment de deux étages conçu par Mariano Marín en 1901, pour M. Eduardo Menéndez. Marín est considéré comme l?un des architectes les plus prolifiques et remarquables du tournant du siècle, concevant à la fois des bâtiments résidentiels et des hôtels, cinémas et théâtres. Un architecte qui, malgré la pluralité de styles que l?on trouve dans ses ?uvres, montrerait une inclination assez évidente pour les formes Art nouveau. En ce qui concerne le bâtiment mentionné, il s?agit d?une maison où la présence de grandes surfaces vitrées ressort, avec l?ouverture de trois rangées de larges ouvertures symétriques. Il est important de ne pas oublier que dans ce bâtiment, comme dans tous ceux que nous mentionnons, la profusion ornementale s?explique par le désir des propriétaires de renverser leur statut social privilégié en fonction de la représentation symbolique de ces échantillons architecturaux.
FAIT AMUSANT : Miguel García de la Cruz devint architecte adjoint du conseil municipal de Gijón/Xixón à partir de 1903, puis architecte municipal à partir de l?année suivante, 1904. Un bon exemple de l?affiliation moderniste à laquelle une grande partie de sa production répond sont les kiosques qu?il a conçus, à partir de 1905, ainsi que de nombreux bâtiments, dont la plupart ont malheureusement disparu, qui montrent des influences du modernisme belge et français, que l?architecte a reçues lors de ses voyages.
Calle Cabrales, Plaza San Miguel et Plaza Europa
Au numéro 18 de la même rue, nous avons un autre bâtiment intéressant conçu par Manuel del Busto en 1903 pour servir de résidence à M. Celestino García López. La réhabilitation réalisée en 2006 a permis de récupérer le magnifique point de vue dôme d?origine, surélevé au-dessus de la rotonde de plusieurs toits superposés, suivant un goût japonais. Il s?inspire du modernisme belge, en céramique, avec des têtes encadrées de médaillons à côté de motifs végétaux, coexistant avec un travail soigneux dans les moulures, et suit les préceptes de Ruskin et Morris, précurseurs des Arts and Crafts britanniques, car il est conçu comme une ?uvre d?art totale, où la richesse du polychrome se distingue également.
Au même architecte, nous devons également le Chalet de Ladislao Menéndez, situé sur la Plaza de Europa, conçu en 1907. La maison, avec ses moulures très soigneuses, reflète l?influence de l?Art nouveau dans les détails ornementals. L?élément le plus remarquable est une tour-kiosque angulaire, une solution fantaisiste qui couronne tout le complexe. Avec également quelques remoras modernistes, certainement moins évidentes, le design du bâtiment de l?ancien Café San Miguel, le populaire Cafetón, situé sur la place du même nom, lui appartient également. Dans le cas de ce bâtiment de trois étages, l?air néo-baroque prend un poids bien plus important que les formules typiquement de l?Art nouveau.
FAIT AMUSANT : Du point de vue du chalet, les Menéndez de cette époque pouvaient voir une zone humide sans bâtiments, apercevoir les tours de l?église San Lorenzo et même contempler la mer Cantabrique.
Calle Corrida
La rue Corrida est un cadre incomparable pour trouver des bâtiments qui, du moins sur la façade, présentent des récents modernistes. Parmi eux, on trouve la maison que l?architecte Mariano Marín, mentionné précédemment, a conçue en 1903 et qui se trouve à Corrida, n° 35. C?est une maison structurée sur trois étages dont le rez-de-chaussée présente une apparence très différente de l?original, car elle a été rénovée pour accueillir des locaux commerciaux. On peut clairement la voir sur la façade, sans oublier la décoration en deux dimensions de style Art nouveau, le mouvement, le goût pour les lignes ondulantes, les courbes, la nature diaphane des grandes ouvertures vitrées et la richesse de la grille très élaborée en forme de ruban sur les parapets des balcons.
Dans la même rue Corrida, aux numéros 1 et 8, on trouve deux magnifiques maisons conçues par l?architecte municipal mentionné plus haut, Miguel García de la Cruz. Celle du numéro 1, à l?angle de la rue San Antonio, a été conçue en 1911 pour Antonio Sarri. Le bâtiment a perdu certains éléments que bénéficiait le projet original, notamment une tourelle ornée avec des oculi à ciel ouvert, mais il répond toujours aux exigences suffisantes pour être suggestif et illustrer le goût moderniste. L?élément le plus remarquable de la façade, qui combine céramique, pierre et fer, est la crête qui couronne le complexe, notamment dans la zone de la rotonde où les pinacles sont traités dans un style qui nous rappelle, en quelque sorte, le travail de Gaudí.
Par rapport à celle de Corrida, n° 8, la complexité de sa façade est remarquable. Notamment en ce qui concerne la multiplication des matériaux et des surfaces de différentes qualités et apparences, en termes de conformation des murs. Sinon, nous avons une structure de symétrie marquée, avec des vues latérales et de larges ouvertures d?expressionnisme accentué en termes de contrastes lumière-obscurité. Elle présente également une décoration sculpturale intéressante où la fantaisie des motifs, incluant les têtes de femmes parmi les feuilles qui couronnent les balcons, les rosiers, les troncs de vignes, etc., se distingue par la présence de corbeaux, en soutien à la plupart des ouvertures avec des étagères porte-à-faux, qui acquièrent une aura anthropomorphique.
FAIT AMUSANT : Durant les années où ces bâtiments ont été conçus, Gijón/Xixón était tellement avant-gardiste sur le plan industriel et commercial qu?on l?appelait « le petit Londres ».